Un lézard dans la peau

Maud filme sa mère. Elle veut capter cette femme, attirer l’attention de ce monument d’autorité qui tout à la fois l’étouffe et lui manque.

L’outil de Maud pour exprimer ses angoisses, c’est son corps, matière organique qui se couvre d’eczéma sur les plages d’Ibiza. La caméra prend le relais, à la fois prolongement de l’œil et miroir tendu vers sa mère qui, la réalisatrice l’espère, obligera cet être narcissique à la regarder enfin. C’est une caméra intérieure qui admire la mère, la juge de loin, capte sa présence étouffante tout en recherchant son attention. Quand la caméra se tourne vers la cinéaste, l’immanquable contrechamp révèle une jeune femme qui ressemble à sa génitrice comme une copie conforme. Un lézard dans la peau, touchant de sincérité, fait de l’exercice du film autobiographique un instant d’intimité partagée entre la réalisatrice et les spectateurs. (Juliette Naviaux)